Kraven the Hunter resurge en Netflix España y reaviva el debate sobre el universo de villanos de Spider-Man que Sony no logró sostener

Imaginate la pantalla chica encendiéndose un sábado a la noche, el control remoto pasando de a una propuesta tras otra y, de repente, un tipo con cara de Aaron Taylor-Johnson, mirada filosa y traje de cazador aparece encabezando el ranking de lo más visto en Netflix España. Esa es la postal que dejó Kraven the Hunter en los últimos días, después de un paso por las salas que dejó más dudas que certezas. La película, que llegó a los cines como el cierre de la línea de producciones que Sony armó alrededor de los villanos de Spider-Man, encontró en el catálogo español de la plataforma una segunda oportunidad que las taquillas no le habían regalado.

Para quien no siguió de cerca el asunto, vale la pena poner las cartas sobre la mesa: Sony viene construyendo desde hace varios años un universo propio conectado con el hombre araña, pero enfocado en sus antagonistas. De ese proyecto formaron parte Morbius, con Jared Leto, y Madame Web, con Dakota Johnson. Kraven the Hunter fue la última ficha de ese rompecabezas, la que tenía la misión de cerrar el ciclo, y le tocó protagonizarla a Taylor-Johnson, un actor que venía de meterse en la piel de Pietro Maximoff, el velocista de Avengers, y que en 2014 había participado en la celebrada Godzilla, la primera de la etapa MonsterVerse de Legendary, dos antecedentes que hablan de un intérprete cómodo en el terreno del blockbuster de género.

Cifras que duelen: presupuesto versus recaudación

Los números del recorrido cinematográfico son los que cuentan la parte menos amable de la historia. La producción demandó una inversión de 110 millones de dólares, una cifra que la sitúa claramente en el rango del entretenimiento de gran presupuesto, y consiguió reunir 62 millones de dólares en las salas de todo el mundo. Es decir, quedó bastante por debajo de lo que había costado hacerla, un resultado que se explica, en parte, por las críticas adversas que recibió y por la dificultad que suelen tener los personajes menos populares del cómic para arrastrar público masivo a los cines.

• Presupuesto: 110 millones de dólares
• Recaudación mundial en cines: 62 millones de dólares
• Posición en Netflix España: número uno del ranking de películas
• Rol dentro de la saga: cierre del universo de villanos de Spider-Man que impulsó Sony

Lo que pasó en Netflix España describe otra película, o al menos otra etapa de la misma. Encabezar el ranking en un catálogo tan extenso como el de la plataforma, con miles de opciones a un clic de distancia, implica que los suscriptores la eligieron por encima de títulos de todo tipo, desde dramas europeos hasta blockbusters de reciente estreno. Para una propuesta que en las salas había tenido problemas para convocar, ese primer puesto en streaming funciona como una suerte de revancha silenciosa, un reconocimiento que no llega en forma de dólares por entrada vendida sino de horas de visualización acumuladas por quienes ya pagan el servicio.

El contraste entre las dos ventanas de exhibición es, para mí, de los más elocuentes que dejó el calendario de estrenos reciente. En las salas, Kraven the Hunter compitió contra los costos de la butaca, el pochoclo y la salida familiar de un fin de semana; en Netflix España, compitió contra la comodidad del sillón, la merienda en la mesa de luz y la decisión, muchas veces impulsiva, de apretar play sin haber leído una sola crítica. Son dos formas muy distintas de medir el éxito de una película, y los 62 millones de la taquilla mundial no pueden compararse de manera directa con el liderazgo en un ranking de plataforma, porque responden a lógicas de consumo que poco tienen que ver entre sí.

Dicho esto, y sin inventar nada que el material no diga, lo que sí se puede señalar es que la película vuelve a circular con fuerza justo cuando el universo que vino a cerrar parece haber agotado su impulso. La línea de Sony dedicada a los villanos de Spider-Man atravesó altibajos notorios, con Madame Web convertida en objeto de memes y Morbius en un fenómeno de redes más por sus escenas virales que por sus resultados artísticos. Que Kraven the Hunter aparezca ahora en lo más alto de un ranking tan concreto como el de Netflix España dice algo sobre cómo se recompone, a veces de manera inesperada, la reputación de una película cuando cambia el escenario en el que se la consume.

A mí, que sigo de cerca estos movimientos entre cine y streaming, me queda una sensación ambigua, casi como cuando uno revisa la planilla del campeonato y ve que un equipo que venía perdiendo se prende arriba en la última fecha. No es que Kraven the Hunter se haya convertido, de un día para el otro, en una obra maestra oculta: simplemente encontró, en el catálogo de un país y en un momento puntual, un público que quizá no fue al cine a verla pero que tenía curiosidad por saber de qué se trataba eso del cazador que cerraba la saga. A veces, en esta industria, el segundo tiempo se juega en otra cancha, y los números se cuentan de otra manera, che, como decimos acá, sin que eso arregle del todo el balance final de una producción que quedó lejos de recuperar lo invertido.